介绍：天津砖刻为民间工艺，明清年代渐渐兴盛，道光年间回族刻砖艺人马顺清，将天津砖刻进步为独立于建筑以外的行业。马顺清的砖刻，构图整体性强，刀法简明稳健，豪放朴实。他开创的堆贴法，即在砖面上加贴一小块砖，以扩大空间，使作品有更强的层次感，内容...

　　介绍：

　　天津砖刻为民间工艺，明清年代渐渐兴盛，道光年间回族刻砖艺人马顺清，将天津砖刻进步为独立于建筑以外的行业。马顺清的砖刻，构图整体性强，刀法简明稳健，豪放朴实。他开创的堆贴法，即在砖面上加贴一小块砖，以扩大空间，使作品有更强的层次感，内容也愈加丰富多彩，有花鸟、风景、人物、故事等，从而确立了天津砖雕的艺术风格。著名的天津石家大院砖刻即为其代表作品。

1代表人物

　　1949年后；马氏砖刻艺术的继承人刘凤鸣，创作了《草原奔马》、《九狮图羚》《龙凤图》等精美的砖刻艺术品，人称刻砖刘，他拼刻在7块砖上的《三国演义》，幅长3 米多，人物海量，形象逼真，加上背景的丛林。城堡、江河，气势不凡，堪称天津刻砖艺术的代表作。

2天津刘记砖刻

　　刘凤鸣(1889-1978)，天津人。天津早期砖雕艺人马顺清以外孙。天津的民间砖雕艺术自清代天津成为商埠将来就非常发达，天津老城厢海量的宅第，其门楼、影壁、屋脊、山墙等都饰以砖雕。天津的艺人马顺清独创的贴砖法，即先雕好小型单个砖雕，再粘贴到砖面上。刘凤鸣作为马氏砖刻艺术的继承人，15岁跟外祖父学艺，继承和发扬了马顺清的贴砖法，创造了天津刻砖的独特风格，让人们誉为刻砖刘。他的刻砖作品气势雄浑，刀法细腻。他独创的堆贴法加强画面空间，远、中、近景层次分明，提升了刻砖的艺术魔力，确定了天津刻砖的独特风格。

　　新中国成立后，刘凤鸣被安排在工艺美术厂工作，并加入了美术家协会天津分会，被选为天津人民代表。这个时候的刘凤鸣已65岁了，但他以极高的创作热情，先后创作了《九狮图》《龙凤》《三国演义》《游园》《水浒》《草原套马》等作品。以刻砖刘为代表的建筑装饰砖雕，使天津刻砖成为中国与众不同的民间建筑工艺。

　　刘凤鸣是马顺清的外孙，因为早年丧母，非常小年龄就跟着姥爷、舅舅学习刻砖。他的作品构图前凸后翘，内容充实，结构严谨，既生动、含蓄，又富有装饰性，具备自己独特的艺术魔力。刘凤鸣还继承和进步了贴砖法，从贴一块砖增加到贴数块，使砖面的起伏更大，更明显，即所谓的堆贴。据传，广东会馆和大悲院仍留有刘凤鸣的真迹。

　　大悲院的天王殿现在还能看到《九狮图》的原貌。而广东会馆正在闭馆修缮，何志华先生陪同记者绕到广东会馆正厅山墙下边探寻刻砖刘的真迹。果然，墙面上方有一组《菱形牡丹》砖雕。而更为惹眼的是《菱形牡丹》砖雕下方的《正龙戏火珠》。所谓正龙，是说龙头为正面雕刻，腾于空中，龙身在行云、云片、团云之中。整幅作品栩栩如生，呼之欲出。

3砖刻行业

　　天津的刻砖以前只不过瓦工兼做的细活，并未形成独立的艺术门类。清道光将来，天津砖雕形成一支专业队伍，进步成为相对独立于建筑业的行业。这个行业的带头人就是回族艺人马顺清。他的刻砖作品气势雄浑，刀法细腻。他独创的堆贴法加强画面空间，远、中、近景层次分明，提升了刻砖的艺术魁力，确定了天津刻砖的独特风格。著名的刻砖刘（刘凤鸣）是这个行业的最后一位杰出艺人。刘凤鸣（1889一1978年）是马顺清的外孙，他继承外祖父和舅父马少清的技艺，进步了马氏的堆贴法，创作了不少精美的砖刻艺术品和建筑工艺品。如《九狮图》、《龙凤图》、《水浒》，与表现现实生活的《渔家乐》、《丰收》等。尤其是《三国演义》，拼刻在7块砖上，幅长一丈左右，精刻的海量人物形象生动逼真，背景是茂密丛林、巍峨城堡、汹涌江河，烘托出战斗的氛围，让人惊叹。